Perturbazione: La teoria del medio-male

Tommaso: Sì, poi abbiamo preso parte a quel doppio cd della Homesleep sui Pavement (“Everything is ending here-A tribute to Pavement”).

G: Ci hanno chiesto di partecipare ad una compilation su Capossela ma in questo momento abbiamo un po’ di concerti, stiamo provando a buttare giù qualcosa per il nostro nuovo disco e quindi abbiamo dovuto rifiutare. Quando diciamo di no, chi ci conosce sa che è per problemi di tempo. Inoltre saremo anche in una compilation de I Dischi Dell’Amico Immaginario, però è una cosa fatta in casa, un disco di tributo agli Smiths.

T: Sì, l’idea è rifare “The queen is dead”, ricorrono i 20 anni del disco: stessa scaletta però suonata da vari gruppi dell’etichetta dell’Amico Immaginario: Zen Circus, Northpole, Tuma, ma anche i Tre Allegri Ragazzi Morti con il cantante dei Joan Of Arc, i Baustelle e un po’ d’altra gente. Una bella cosa, insomma.

T: Anche perché la risposta è dentro di te, ma è sbagliata (risate).

G: La domanda è semmai perché “In circolo” sia molto più bello di “Canzoni allo specchio”.

G: Quelle tre canzoni che abbiamo provato a registrare un po’ così, con i microfoni aperti, ci sembra che siano molto distinte, ogni pezzo ha una sua atmosfera. Il problema è che è difficilissimo capire qualcosa su se stessi, forse lo capiranno gli altri.

T: Quando era uscito “Canzoni allo specchio” eravamo tutti presi dal dire “Torniamo a fare i concerti”, poi suonandole dal vivo ci siamo accorti che forse erano canzoni diverse da quelle che ci aspettavamo. Quindi per fortuna gran parte delle cose non le controlli bene, ma vengono per culo o per sfiga. Secondo me c’è una parte di fatalismo in queste cose che è importante mantenere. Il fatto che tu non controlli tutto è una cosa buona.

G: E in una di queste crisi Tommaso aveva detto una cosa che sottoscrivo: a volte rischi davvero di essere inglobato dal meccanismo e rischi di dire “Questo pezzo potrebbe funzionare se però gli facciamo fare questa strada invece che quell’altra”. E lui aveva detto “Ricordiamoci che to play è anche giocare e se perdi quella dimensione di gioco rischi di scavarti la fossa”.

T: Infatti non l’ho detto io ma Osvaldo Soriano in un articolo sul calcio, sottolineando che uno dei motivi per cui la gente continua ad andare allo stadio nonostante arbitri, scandali, le puttanate, i campioni superpagati, è perché la palla alla fine va dove cazzo vuole lei, non le hanno messo un telecomando, per fortuna. E la musica è la stessa cosa, se diventa tutto un calcolo ci rompiamo tutti le palle. Bisogna invece farsi sorprendere, da noi stessi prima di tutto, e questa è la difficoltà maggiore.

G: Sì, il rischio poi è di comporre le canzoni sempre allo stesso modo. Comunque per sottolineare il fatto dell’imprevedibilità, è capitato dopo alcuni concerti in cui pensavamo di aver suonato per niente bene, che arrivasse della gente che ci faceva i complimenti. Per sottolineare questa cosa oramai diciamo che suoniamo medio-male e la gente è contenta. Da qui è nata la filosofia del medio-male.

T: Medio-male non significa altro che la sopravvivenza, mentre si dovrebbe puntare ad altro, non solo a sopravvivere. Poi nella vita ognuno di noi cerca di andare avanti medio-male, ma per fortuna tutti giochiamo quella partita lì perchè ci sono delle giornate in cui va malissimo o benissimo, e alla fine si gioca per quello. L’importante è non demoralizzarsi anche perché non si sa esattamente quello che accadrà.

G: Anche perché ognuno di noi ha tante cose da fare, tante strade…

G: Io lavoro in una cooperativa sociale, e si procede per progetti.

T: Siamo in una sorta di precariato involontario anche a causa degli impegni del gruppo.

T: C’e il periodo in cui fai tre mesi in tournee e suoni attivamente, ma non metti via niente. Sembra piangersi addosso, ma in realtà siamo molto contenti. Abbiamo fatto 120 date in due anni e siamo riusciti a comprarci un furgone, a creare una società per gestire tutta questa cosa e sempre con lo scopo di sopravvivere. Perché alla fine quello che abbiamo guadagnato al netto sarà duemila euro a testa, quindi circa mille euro all’anno. Finito questo concerto abbiamo tre concerti in Lussemburgo e in Germania, per la prima volta andiamo all’estero, però quando torniamo abbiamo un periodo vuoto.

T: Per restare sul lato economico la storia è sempre la stessa: se non suoni dal vivo non mangi. Comunque abbiamo la possibilità di fare un disco in studi migliori e un piccolo anticipo sulle royalties, ma non sono quelle che ti fanno pagare le bollette.

G: Una possibilità ci sarebbe: fare un duo invece che un sestetto (risate).

T: Beh, in questo periodo che il disco viene considerato defunto è tutto da vedere.

T: Abbiamo comunque deciso di cantare in italiano la maggior parte dei pezzi e vedere cosa succede. Oramai dopo tanto tempo che facciamo così ci sembrava giusto non riprendere pezzi in inglese che magari non facciamo da cinque anni.

G: Anche perché queste date non erano programmate ma sono capitate per uno scambio di date tra gruppi tra Lussemburgo e Italia: c’è un gruppo che si chiama Lunaboot e che aveva ascoltato i nostri dischi e ci hanno invitato per uno scambio culturale. Magari poi scopriamo che anche all’estero possiamo funzionare e che magari è possibile cercare di distribuire il disco anche in Germania e fare magari una piccola tournee.

G: Davvero io sono curioso di vedere che succede quando suoniamo.

T: Anche perché non riesco mai a capire quanta parte faccia la lingua e quanta la musicalità del testo.

G: L’ultimo concerto che davvero mi è piaciuto è stato Antony & The Johnsons, ma era addirittura l’estate scorsa. Con il fatto che siamo sempre in giro di concerti ne vedo davvero pochi. Comunque ascolto davvero le cose più disparate, da Surfjan Stevens, che mi piace tantissimo, ad un disco di Ornella Vanoni comperato in autogrill. Spesso non c’è un filo conduttore.

T: Mi è piaciuto un sacco “The funeral” degli Arcade Fire per come hanno messo insieme quest’immaginario da “Antologia di Spoon River” con questa musica potente. E poi Antony & The Johnson, ma anche i Modest Mouse. Era molto bello il disco di Arte Molto Buffa uscito per Aiuola, gli Zen Circus, i Northpole. Tanti tanti dischi… l’altro giorno per esempio ascoltavo Battisti a manetta, uno che non avevo mai ascoltato tanto nella mia vita… ma è l’autogrill che fa questi scherzi!

G: Io invece sto leggendo “L’opera al nero” di Marguerite Yourcenar ma sta andando un po’ a rilento. Mi sono bruciato l’ultimo di Remo Remotti, grandioso. E poi sto finendo un libro sulla storia di Google.

T: Ma secondo me MySpace è bello, soprattutto se usato per magari conoscere realtà e gruppi legati a quelli che già conosci. Che ne so, ti piacciono gli Smart Went Crazy, un gruppo di Washington della Dischord che ha fatto cose fighissime e ci piace molto, e vai su MySpace ma non tanto per vedere la loro pagina, ma più per conoscere quei 4, 5 gruppi che sono subito linkati.

G: Si vabbè, però sai qual è il problema? Che non è una cosa nata spontaneamente, ma dietro ci sono quattro stronzi che si sono detti “Come facciamo a lanciare questo portale? Paghiamo profumatamente tre o quattro gruppi che ci fanno da traino e così facciamo entrare tutti gli altri”. Così è diventato un fenomeno figo e quando un fenomeno è troppo figo mi puzza sempre un po’.

T: Lui è un cospirazionista e non a caso il suo scrittore preferito è Philip K. Dick (risate). Ha proprio il complotto che gli scorre dentro al sangue, però ogni tanto ci azzecca.

G: Magari un giorno crollerò e così ci saranno i Perturbazione su MySpace, ma spero di no.

T: Ah, si può fare? Ecco, io sono sempre il ritardato internauta, quello che lo usa ancora come nel 1994. Io sono fermo a 10 anni fa, non ho internet a casa, sono proprio una merda (risate).

G: È come Celentano lui, una sola uscita ma pesante (risate).

T: I 24 Grana! Sarebbe bello, mi piacciono molto, mi piace la voce di Francesco.

G: C’è stata una volta la tentazione di fare uno split con i Tre Allegri Ragazzi Morti ma poi nulla.

T: Eh, anche loro mi piacciono tantissimo. Tra l’altro, ribaltando il tutto, più passa il tempo più mi accorgo che mi piace cantare canzoni degli altri, che mi adatto bene. È un periodo così, in cui sono affascinato dal reinterpretare canzoni già esistenti.