In ∆GO, per inciso, gli spunti melodici salgono verso la superficie e si posizionano in modo non ridondante, ma di certo più netto. Peccato che verso la fine del disco “l’etereo” riprenda il sopravvento sulla “materia”: anche se forse risulta tutto funzionale al mantenimento di quell’equilibrio un po’ ambiguo tra sopra e sotto.