Andrea Casali fa musica di sentimento, distillata in piccoli episodi attorno ai quali ruotano i testi delle sue canzoni: il sesso fatto in “Stanze buie”, tutto ciò che pesa in “Buste”, stare sotto la pioggia con un k-way “Blu elettrico”. Da un punto imprecisato del suo presente, sotto l’“Occhio di bue” CASO ci dice che vuole “scattare la fotografia che ferma il tempo da qui”: voi lo sognate mai? Io sì.
Per usare un linguaggio antico, il “lato A” stravince sul “lato B”. Questo è un disco dalla spiccata componente ritmica ma non è privo di brillanti intuizioni melodiche disposte, come si diceva, nelle posizioni d’apertura.
Immergersi in un disco dei C+C=Maxigross significa perdersi in un magma sonoro multicolore e variegato, senza troppe regole e steccati. Anche nel secondo lavoro “Fluttarn” è il piacere assoluto di creare suoni in libertà a tenere banco, tra folk psichedelico e canzoni pop un po’ naif.
In ∆GO, per inciso, gli spunti melodici salgono verso la superficie e si posizionano in modo non ridondante, ma di certo più netto. Peccato che verso la fine del disco “l’etereo” riprenda il sopravvento sulla “materia”: anche se forse risulta tutto funzionale al mantenimento di quell’equilibrio un po’ ambiguo tra sopra e sotto.
La natura e le mille forme dell’amore, in senso agnostico, si fondono continuamente, mentre la domanda resta aperta. Non è vero che l’essenziale è invisibile agli occhi se il pittore lo sa dipingere bene, fuori da ogni concetto, e se gli occhi di chi guarda sono ben aperti.
Un disco sexy e solare, magari non memorabile, ma immerso nelle acque di un’estate Pop formato cocktail, che assume i tratti di uno speciale luogo dell’anima. Un’anima finalmente felice della propria decadenza, ma senza rinunciare a una certa nostalgia, che rievoca sogni e immagini del passato.
Insomma, un disco non completamente a fuoco ma con qualche canzone sopra la media – soprattutto rispetto agli ultimi lavori – che porta il rating complessivo su livelli convincenti.
Con “Rehumanizer” assistiamo certamente ad un cambiamento stilistico, ma anche ad uno sviluppo coerente e maturo della proposta musicale.
È un Kangding Ray più spontaneo, nel suo quinto disco per Raster-Noton. La produzione è minima, l’atmosfera che ne deriva è più istintiva: i bpm rallentano, ma l’elettricità non si esaurisce. Esplora percorsi differenti, un diverso approccio alla musica da club.
Da “The Accuracy Of Silence” emergono finalmente i lineamenti, l’ossatura, di quella che già al primo giro di boa si presenta come una proposta scintillante. Rispetto agli Ep aumenta la melodia, la psichedelia, mantenendo inalterato il tiro e la vocazione Dark-Wave.
La sensazione è che ciascuno dei componenti si sia voluto divertire mettendo a frutto l’esperienza e la sintonia raggiunta, giocando con tutta quella corona di contaminazioni musicali che hanno caratterizzato i rispettivi lavori solisti nel mondo del teatro e dell’indie italiano.
Tiny Rewards, seppur con qualche fisiologico passo falso nella ricerca di una ripetitiva imprevedibilità, è un disco che allarga i confini verso ricompense artistiche maggiori e che può mettere a proprio agio la band di Glasgow non solo sui palchi delle piccole venues ma anche su quelli dei festival e dei contesti musicali più ambiti.
Ci sono dischi che riescono a trasmettere qualcosa di emozionante già al primo ascolto. E c’è bisogno di molto tempo per capirne le ragioni. Ecco, con Phill Reynolds, al secolo Silva Cantele e il suo Love and Rage ci troviamo di fronte quest’ evenienza.
i Delenda Noia sono capaci di confezionare brani assolutamente irresistibili. Come del resto avevano già dimostrato nel loro esordio. Lungi dall’essere vani ripetitori di glorie altrui, Klord e Violara non si accontentano di copiare, ma vanno oltre, raccogliendo il testimone del miglior passato synth-pop e new-wave, e imponendosi come una delle migliori realtà del presente
Un repertorio quasi totalmente strumentale capace di spaziare dal Jazz alla Spy Music, lambendo capisaldi della soundtrack all’italiana come: Umiliani, Morricone e i fratelli De Angelis.
