Forse Big Eyes sarebbe da leggere, in ultima analisi, come la lucida e dichiarata consapevolezza del regista del proprio status di icona aprioristica – in bilico tra autorialità e dogmi dell’industria, estro eccezionale e ripetizione standard- raggiunto presso il suo grande, fedelissimo pubblico. Che, similmente ai fan adoranti di Margaret Keane assiepati all’esterno del tribunale, non chiede altro che un prezioso autografo sul nuovo catalogo del suo immaginario, che sia originale o l’ennesima copia (di se stesso).