Non ci avrei scommesso un penny, e di questo faccio pubblica ammenda, ma nel 2013, a distanza di quasi 20 anni dalla tragica dipartita di Kurt Cobain, i Mudhoney sono riusciti nella miracolosa impresa di resuscitare a Firenze, per una sola e indimenticabile notte, l’illusione della Seattle che fu.
Un ritorno sulle scene in sordina, dopo ben 22 anni di silenzio i gloriosi Crime & the City Solution di Simon Bonney tornano con un disco solido, che compensa la mancanza di innovazione con una scrittura sapiente e viscerale. Non si poteva chiedere di più ad una rimpatriata di vecchi cowboy acciaccati da anni di cavalcate solitarie.
The Feeling dei Naomi Punk è monolitico nei suoi spartani 35 minuti di durata eppure mai asfissiante. Un susseguirsi d’implosioni sferraglianti e deflagrazioni irresistibilmente melodiche, all’insegna d’uno spirito apatico, autodistruttivo e sarcastico che ossequia sia quello del punk rock d’annata sia quello di certo psych-garage californiano di recente uscita.
I detrattori, coloro che affilavano i canini aspettando Kevin Shields al varco, diranno che il risultato complessivo, per essere il frutto di 20 anni di rimaneggiamenti, è modesto. Ma se anche voi, come me, all’ascolto di She Found Now avevate il groppo in gola e gli occhi velati dalla commozione, fate vostro immediatamente (magari in vinile) un gioiello che fa pur sempre scempio di qualsiasi cosa si definisca shoegaze là fuori.
Bish Bosch è irriconducibile agli stereotipi di qualche genere specifico, ma rammenta la decostruzione teatrale, il gusto per lo psicodramma e l’istintivismo barbarico dei più grandi terroristi sonori della musica rock. Se cercavate un disco con cui “propiziare” l’apocalisse prossima ventura, magari sorseggiando un martini mentre il mondo collassa in slow motion, avete trovato pane (rancido) per i vostri denti.
Certo, i Beachwood Sparks non saranno benedetti dalla creatività e dal misticismo visionario dei Fleet Foxes, ma l’affiatamento e il mestiere dei musicisti, conferiscono ad alcuni brani un fascino abbacinante e senza tempo.
Probabilmente ci si trova di fronte a nient’altro che l’ennesimo disco di garage californiano al vetriolo; ma il tutto suona talmente gustoso e groovish che si è troppo indaffarati a dimenarsi e scapocciare per puntare il dito indispettiti
Dopo 10 anni dall’ultima uscita ufficiale, torna il gruppo di Los Angeles uscito, a detta loro, da un lungo letargo passato tra collaborazioni eccellenti e progetti paralleli. Li abbiamo incontrati per voi, ecco il risultato della nostra chiacchierata via mail
Sarà capitato a chiunque di proferire la fatidica frase “è suonato da cani!”, imbattendosi in un disco dalla produzione amatoriale. Ciò che pochi sospettano è che simili espressioni possano avere un inquietante fondo di verità…
L’essere umano non è che un risibile, insignificante errore dell’evoluzione dinamica del cosmo. L’ascoltatore deve solo prenderne atto e lasciarsi irretire dalla sacralità primordiale del richiamo di Morkobot.
Queen of The Wave è il guilty pleasure supremo di tutti i cultori nostalgici della swinging london, dei b movie old style e del pop psichedelico.
Senza dubbio l’apice artistico dei Thee Oh Sees, nonché uno di quei rari casi in cui l’abusatissima definizione di “lisergico”, tanto cara alla critica specializzata, rischia d’andare perfino stretta.
I governi crollano, le carriere politiche muoiono, ma la musica neomelodica è per sempre.
Se dovessi consigliare ai Loutallica un’idea geniale per il prossimo concept, proporrei loro di pubblicare “pupù”, la triste storia di alcuni pilastri del rock sull’orlo del decadimento senile…
L’operazione complessiva può dirsi riuscita (ma meno entusiasmante di Tentacles), sebbene alla fine il sentore di inconcludenza è netto, come se si avvertisse che “Two-Way Mirror”, nel suo disperdere l’ispirazione in direzioni opposte e disorganiche, non riesca a detonare il vero potenziale del gruppo.
